Den sista flickan i skräck

• April 29, 2024

Förra veckan diskuterade jag den sista flickan (den vanligtvis kvinnliga enda överlevaren i skräck / slasher-filmen.) Här fortsätter jag att undersöka denna aspekt av skräckgenren.



Under den sista tjejens konfrontation med mördaren blir "den sista tjejen" maskulinerad genom våld och den ständigt falliska knivattacken; genom att använda ett vapen, till exempel en kniv eller machete mot mördaren. Clover påpekar i sin bok att skurken i slasher-filmer ofta är en hane vars maskulinitet och sexualitet, mer generellt, är i kris. Exempel skulle inkludera Norman Bates i Alfred Hitchcocks psyko , som är rädd för sin sexualitet och använder sin "moderfigur" för att förstöra alla kvinnor som han tycker är attraktiva. Också, Billy och stu från Wes Craven efter modern skräck, Skrika . I filmen finns det många homoerotiska ögonblick mellan dessa två mördare, med slutet att odla i dem med den falliska representerande kniven för att sticka varandra försiktigt. Ett annat exempel skulle vara Buffalo Bill i När lammen tystnar , som har svårigheter med tvärkön. Clover pekar på denna könslikviditet som visar påverkan av feminism i populærkulturen.

Fenomenet av att den manliga publiken måste identifiera sig med en ung kvinnlig karaktär i en till synes manlig orienterad genre, vanligtvis förknippad med kritiker med sadistisk voyeurism, väcker intressanta frågor om slashers filmer och deras förhållande till feminism. Klöver hävdar att för att en film ska bli framgångsrik, även om Final Girl är maskuliniserad, är det nödvändigt för denna överlevande karaktär att vara kvinnlig, eftersom hon måste uppleva kränkt terror, och många tittare skulle avvisa en film som visade objektiv terror från en manlig.

Ta till exempel en Hollywood-skräckfilm där huvudpersonen är manlig, till exempel 'Slutdestination', den manliga huvudpersonen har alltid en överlevande flickvän. Därför finns det fortfarande en sista tjej, såvida inte alla karaktärer dödas. Terroren har ett syfte, genom att kvinnan "rensas" om hon överlever, av oönskade egenskaper, till exempel nådelös strävan efter nöje i sin egen rätt.

Ett intressant drag i genren är "bestraffning" av skönhet och sexuell tillgänglighet; särskilt vid behandling av blondiner. Om du tittar på någon slasher-film, är den sista flickan nästan alltid brunett, med få undantag, som Alice Hardy (Adrienne King ) i "Fredag ​​den 13." Blondiner är vanligtvis titelns karaktärs bästa vän och framställs som mer "fria", vilda och delaktiga. I ’Halloween’, Laurie Strodes hårfärg är mörkblond och är väldigt bokaktig. Hennes blonda vän, Lynda Van Der Klok (P. J. Soles) visas dricka, röka och ha sex med sin pojkvän. Lyndas karaktär straffas sedan för detta genom att bli dödad. Också i Skrika, huvudpersonen och finalflickan, Sydney Prescott (Neve Campbell) är brunett och visas som sexuellt förtryckt. Hennes bästa vän, Tatum (Rose McGowan) framställs som roligare, men på inget sätt dör hon mindre intelligent än Sydney. Detsamma kan sägas för Drew Barrymore's karaktär, Casey Becker. Den här karaktären har mest information om skräckgenren i filmen, men mördas fortfarande av mördaren. Hon är också blond.

Så blondiner i skräck, åtminstone kvinnor, är vanligtvis offren; så vad säger detta om samhällets och medias idé om blondiner? Den viktigaste är stereotypen att de inte är tillräckligt intelligenta för att överträffa mördaren i slutändan.

Det var därför Joss Whedon skapade Buffy the Vampire Slayer som en blond cheerleader som kunde slå tillbaka, mot vampyrer och stereotyper.

Det viktigaste undantaget här är Hitchcock filmer, där den Hitchcockian blondin alltid regerade högsta, men naturligtvis, det mest kända offeret från 'Psykopat', Marion Crane (Janet Leigh), är också blond.



MER SLUTT GIRL SNART ...

Video Instruktioner: SJUKA AVRÄTTNINGSMETODER !!! (3) (April 2024).