Mer historia om buffelnickeln

• April 29, 2024

Medan identiteterna på modellerna för indianerna på nickel är öppna för debatt, är detta inte fallet för modellen som används för buffeln. En buffel vid namn Black Diamond, som var bosatt i New York Zoological Park, fungerade som modell. Fraser utövade viss konstnärlig frihet att skildra buffeln som om han fortfarande befann sig på Great Plains.

Några år efter frisläppandet av nickeln såldes Black Diamond till en köttförpackningsanläggning, som sedan handlade med hans berömmelse genom att sälja "Black Diamond" -biffar trots många försök att rädda honom. Det fyllda huvudet av Black Diamond visades vid en stor myntkonvention någon gång under 1980-talet.
Fraser var så fascinerad av den amerikanska indianen, att det inte skulle vara någon överraskning att han valde en indisk design för 5-centmyntdesignen. Fraser, som växte upp i Dakota-territoriet på 1880-talet, var ett vittne till slakten av den amerikanska buffeln och förstörelsen av livsstilen för amerikanska indianer i Great Plains. Genom att skapa Buffalo Nickel kunde Fraser hedra och bevara en viktig del av vår amerikanska historia.

De preliminära skisserna var ganska imponerande och myntdirektör George E. Roberts, som också innehade det tjänsten när president Roosevelt förnyade myntet, var mycket entusiastisk över dem. Medan designerna snabbt godkändes av sekreterare MacVeagh, gick det en lång tid medan olika tjänstemän argumenterade med varandra hur detaljerna skulle se ut på myntet. Den 26 juni 1912 hade Roberts tentativt godkänt gipsmodeller av det nya fem centmyntet, även om han begärde att Fraser skulle sänka lättnaden något.

Sommaren 1912 gick allt bra och en färdig produkt var nära till hands, eller så verkade det. Hobbs Company i New York, som var en tillverkare av myntstyrda varuautomater, fick vind i de planerade designändringarna på fem centerstycket och ville granska mönstren eftersom de fruktade att den nya designen kanske inte fungerar i deras automater .

Flera månader med bickring, förändringar etc. uppstod mellan Hobbs, Fraser, MacVeagh, etc. I december 1912 blev MacVeagh trött på hela röran och beordrade att Fraser skulle få slutföra sitt arbete. I slutet av 1912 / början av 1913 gick modeller till Chief Engraver Charles Barber, som övervakade beredningen av dies och strejken av mönstermynt i början av januari 1913. Det är känt att Barber samarbetade i ansträngningen, vilket var ganska okarakteristiskt av honom med tanke på att myntet som byttes ut var ett som han designade och han hade liten eller ingen inmatning i den nya designen.

Allt tycktes gå bra tills en eller annan sätt föll ett mönstermynt i händerna på ett av Hobbs-folket och designkriget blossade upp igen. Ändringar ställdes och Mint Bureau instämde. Förändringarna anpassades utan att offra den konstnärliga kreativiteten och återigen verkade allt bra eftersom folk på Hobbs Company tycktes vara nöjda.

På ytan verkade allt bra, ingenjören på plats indikerade att han var nöjd med den dåvarande situationen. Men när ingenjören återvände till Hobbs Company huvudkontor i New York, bröt hela helvetet loss. Hobbs Company-tjänstemän gjorde ett ansikte. Företaget skrev snabbt Mint att det senaste mönstret var helt oacceptabelt för dem och producerade en lång lista med ytterligare förändringar som också måste göras.

Fraser klagade till MacVeagh om den cirkusliknande atmosfären som pågår. MacVeagh tenderade att komma överens och bad Mint Director Roberts att lösa saken tyst genom att inte be konstnären att göra något mer. Roberts såg saken annorlunda och beordrade Fraser att arbeta med den senaste listan med Hobbs krav. Det var nu nästan mitten av februari 1913. Och det fanns inget slut i sikte på bickring. Konstnären klagade ännu en gång till finansdepartementet.

På Frebruary15: e inrättade MacVeagh en sista konferens som hölls med alla intresserade parter. MacVeagh slutade konflikterna och godkände de senaste designerna. Produktionen började den 21 februari 1913 med en enda myntpress vid Philadelphia Mint bönan som visade ut de nya nicklarna med en hastighet av 120 minuter.

När mynten kom i omlopp blandades allmän reaktion. Även om MacVeagh lovade att nicklet skulle vara "oerhört intressant och vackert." New York Times fördömde det nya nicklet som en "travesty på konstnärlig effekt." Andra kritiker sa att myntets "grova" ytor skulle uppmuntra förfalskare.
Tyvärr var det största klagomålet och det som skulle plåga myntet för alltid klagomålet om nickels oförmåga att tåla tung användning. En myntkollektörsmagasin förutspådde att det minsta slitaget skulle utplåna datumet och inskriptionen Fem cent "utan förståelse."

Visst nog, även om det nya nicklet bara hade varit i cirkulation ungefär en månad, märktes det att bokstäverna för orden "Five Cents" på Buffalo Nickels verkligen slitit bort. Orden placerades inom konturen av den upphöjda högen som buffeln stod på. De tidiga mynten visade bisonen som stod på en gräsig kulle.

För den nya versionen klippte gravören Charles Barber bort haugens bas för att göra en rak linje. Han sänkte också orden Five Cents så att fälgen skulle skydda dem mot slitage.

Samlare märkte genast att inskriptionen var tydligare. Men förändringarna hjälpte inte datumet på den andra sidan av myntet. Överdrivet slitage av siffrorna fortsatte att plåga Buffalo Nickels. Frisör gjorde igen några mindre ändringar 1916, genom att sänka huvudet lättnad och förstärka flera detaljer, inklusive näsan. Dessutom blev bokstäverna av ordet LIBERTY tyngre.

Medan datoproblemet var välkänt och med alla ändringar som Barber gjorde, hanterade han aldrig problemet med att datumet slitit för snabbt. Det var olyckligt eftersom vi nu ser alla spelen som spelas med syra etc. i ett försök att återställa datum. I slutet av 1937 var planeringen för Buffalo Nickels efterträdare på god väg, eftersom designens krävande 25 år skulle avslutas året efter. Det skulle ersättas av det tredje myntet för att bära en av våra presidenters, Thomas Jefferson. Jefferson Nickel fortsätter i produktionen med några modifieringar till denna dag.