Intervju - Louise Jameson, Doctor Who

• Maj 18, 2024

I den första delen av vår intervju med skådespelerskan Louise Jameson, som ägde rum vid Chicago Tardis-konferensen på Thanksgiving helgen 2010, diskuterar vi hennes "Doctor Who" -roll som krigare av Sevateem Leela, som åtföljde den fjärde doktorn Tom Baker på några av hans mest minnesvärda äventyr. I senare delar kommer vi att diskutera hennes andra arbete och hennes konventionsupplevelser.


F. Jag har hört dig prata om att arbeta med Tom Baker och regissörerna som inte nödvändigtvis en bra tid, och jag undrade om du skulle säga att din faktiska upplevelse på set var totalt sett negativ eller positiv?

Louise Jameson: Det är väldigt svårt att vara svartvit om det. Det var en ovanlig upplevelse och teknikerna var alla riktigt, riktigt härliga, och Tom var mycket svår att arbeta med. Vi är väldigt bra vänner nu och han är mjuk med åldern så jag vill inte sitta här och lista allt han gjorde fel. Han har varit väldigt generös med sina ursäkter och de är helt accepterade, så jag drar en linje under den. Jag skulle säga att jag skulle ha stannat kvar i det längre om vi hade blivit bättre.

Fråga: Vad skulle du säga att du lärde dig att vara med på showen?

Louise Jameson: Jag lärde mig tv-teknik i en hast, det är säkert. Jag lärde mig att slå ett märke, hitta ett ljus och hitta linsen och inte skugga min medskådespelare. Det var en riktigt bra mästarklass i tv-teknik. Och naturligtvis, eftersom det inte fanns något sådant som datorgenererade bilder, var vi tvungna att rymma alla dessa specialeffekter och ibland krävde det stående lager i 15 minuter. Disciplinen för det - du skulle skratta om du ombads göra det nu. Och hela CSO-grejerna - färgseparationsöverlägget där du arbetar på en blå skärm - ja, jag hatade allt detta. Jag reagerade på saker som inte fanns och klättrade på trappor som inte fanns där. I "Underworld" gjorde vi det och jag tror inte att den ganska fungerade på grund av hela tekniken.

Fråga: Hur var det att väcka Leela till liv, från en karaktär som lades ut till dig i ett manus till en "riktig" person på TV?

Louise Jameson: Jag tror att när Bob Holmes skrev för Leela och Chris Boucher, var mitt jobb gjort. Jag tror att det svåraste var när författarna kom med ett äventyr och de pressade karaktärerna in i det, i motsats till att ta karaktärerna och få deras relation att utveckla vad äventyret skulle bli. Vet du vad jag menar? När jag skrev för "följeslagaren" och sa "Vad är det, doktor," - det finns bara så många sätt du kan tolka det. Men med någon som Bob skrev, tog han in djurinstinktet. Och faktum var att Leela var mycket intelligent; hon var bara outbildad, och han erkände det i hans skrivande.

Fråga: Tyckte du att hon var en utmaning att spela, särskilt i början?

Louise Jameson: Jag var ganska nervös. Jag var ganska nervös för kostymen - jag förväntade mig inte den dräkten. Men killarna, de var så snälla utan att vara chauvinistiska. De var bara mycket gratis och underlättade mitt liv än det annars kunde ha varit. Så den sidan av det gjorde mig nervös. Men jag har alltid varit - åh gud, det låter arrogant, jag vet inte hur man säger det - jag har alltid vetat att jag är en bra skådespelerska. Jag kan ställa till utmaningen för praktiskt taget alla manus, tror jag. Och jag är väldigt väl tränad. Jag gjorde två år på Royal Academy of Dramatic Art och nästan omedelbart tre år med Royal Shakespeare Company, som fortsatte undervisningen. Vi hade sonnettklasser och rörelsekurser och röstklasser. Så jag har en riktigt bra klassisk träning bakom mig, och jag tror att om du har det kan du tillämpa den på valfritt manus. Jag undervisar också, och jag tror att när du undervisar är du med på att du inte vill ge dina elever fel information. Så du återställer ständigt din egen attityd och inställning till ditt arbete.

F. Leela är mycket annorlunda än Shakespeare, åtminstone utåt.

Louise Jameson: Det är hon, men hon har höjts, är det inte? .... Jag fattade ett absolut beslut att inte förkorta något av hennes ord, så hon gick alltid, "skulle inte, kunde inte," aldrig "skulle inte, kunde inte" t "bara för att ge henne den något annorlunda, gammaldags känsla, eftersom hon härstammade från människor så de skulle ha utvecklats något annorlunda än hur jordens människor skulle ha gjort. Vi fattade dessa beslut redan i början. Och som med alla karaktärer så hittade jag ett djur att basera henne på, som var min dåvarande hund, som skulle göra det för att slå huvudet. Och den lilla flickan som bodde på övervåningen kallade Sally; hon var tre när jag fick jobbet och jag baserade mycket på henne. Jag såg hennes kroppsspråk, [gjorde Leela] barnslig eftersom läkaren är en sådan professor - professor Higgins, verkligen, till Leelas Eliza Doolittle. I "Talons of Weng Chiang" plagierades och berättades den berättelsen. Jag önskar att de skulle ha gjort mer av det.

När jag spelade Portia [Shakespeares "Merchant of Venice"] eller Rosalind i "As You Like It", skulle jag fortfarande leta efter djuret och leta efter någon annans kroppsspråk och lyssna på språkets musikalitet så att samma gäller. Och jag tror att om du arbetar med ett modernt manus som inte är så bra, att använda alla dessa klassiska tekniker, lyfter det bort från sidan på ett sätt som närmar sig det precis som om det var ett telefonsamtal. Låter det vettigt?

F: Jag hörde (författare och manusredaktör) Terrence Dicks säga vid denna konvention att hans kamrater enligt hans åsikt alltid var räddade av doktorn. Men det började tydligt att förändras på 70- och 80-talet och jag undrade hur du såg Leela när det gäller den miljön?

Louise Jameson: Hon måste vara en chiffer. Du behöver någon där för att gå, "Vad är det, doktor?" så att doktorn sedan kan förklara genom följeslagaren för publiken snarare än att behöva prata med sig själv hela vägen igenom. Så följeslagaren är en enhet, men det är verkligen intressant att se hur det har utvecklats politiskt från 60-talet fram till idag. Jag är inte säker på könet, snuggningen och flirten - det är väldigt annorlunda. Men det är kanske bara jag som är gammaldags. Jag tror att det måste röra sig med tiderna och tittarnas siffror är genom taket.