Für Elise - Ett klassiskt musikmysteri

• Maj 2, 2024

Du känner igen det omedelbart när du hör de nio första anteckningarna, även om du aldrig visste dess titel.

Dess officiella titel är "Bagetelle nr 25 i mindreårig", men det är inte så romantiskt som "Für Elise" ("För Elise"). Kompositerad av Ludwig van Beethoven den 27 april 1810 och är en av världens mest populära klassiska musikverk. Det väcker också frågan: Vem är Elise? Svaret är fortfarande ett mysterium.

Beethoven publicerade aldrig kompositionen. I stället är det som förbinder honom med det en opublicerad skiss som du kan se på Beethoven-Haus Bonns Digitalarkiv. En skiss i musik är vad du kan förvänta dig att den skulle vara: idéer som kompositören senare kan utvecklas till en opus. Beethoven lämnade tusentals sidor med annoterad notmusik vid hans död, och forskare har inte motstått att försöka sätta ihop några av de fragment som klottas på dessa blad.

Det finns till och med en senare version av "Für Elise" eftersom Beethoven reviderade den första skissen tolv år senare. Den reviderade versionen är dock inte den vi känner till.

Så hur vet vi att "Für Elise" komponerades den här dagen för 205 år sedan? Vi gör verkligen inte. Den första skissen är obestämd, men på samma dokument är idéer för ett annat stycke, som Beethoven gjorde till 1810. Därför måste "Für Elise" -skissen också ha skrivits det året.

Men poängen för den melodi som vi känner igen i dag publicerades av Beethoven-forskaren Ludwig Nohl 1867, långt efter att den första skissen skrevs och decennier efter kompositörens död. Vad hände under de 57 åren? Vi vet inte, men Nohl påstod att ha sett ett originalt manuskript skriven och undertecknat av kompositören. Detta dokument försvann tydligen, förlorat för evigt efter historien, efter att Nohl kopierade det för sin publicering.

Den italienska musikologen Luca Chiantore tvivlar på detta. 2009 föreslog Chiantore att Nohl aldrig såg ett sådant manuskript, och att han måste ha transkriberat "Für Elise" genom att sammanföra fragmenten i den första skissen och fylla i luckorna. Lyckligtvis är poängen som Nohl publicerade ungefär samma som Beethovens första skiss - det är i princip bara en polerad version av det grova utkastet. Därför komponerades den melodi som vi känner idag av maestro, även om han inte gav den den kända titeln.

Det var Nohl som gav verket sin titel. Enligt honom bar den ursprungliga poängen också en dedikation: “Für Elise am 27. April zur Erinnerung von L. von Bthvn” (“För Elise den 27 april till minne av L. von Beethoven”). Men efter mer än hundra år vet vi fortfarande inte vem Elise är.

Vissa forskare trodde att Nohl helt enkelt hade felläst hängivenheten. De sa att det kunde ha läst, "Für Therese," eftersom den autografpoäng han såg hittades bland tidningarna Therese Malfattis, en wiener musiker. Det var Therese som den tyska kompositören hoppades att gifta sig 1810. Tyvärr avböjde hon, och i ett brev från april eller maj samma år skrev Beethoven: ”Nu tar dig bra, respekterade Therese. Jag önskar er alla goda och vackra saker i detta liv. Låt mig komma i minnet. ”

2011 vreds teorin om att Elise var Elisabeth Röckel, en tysk sopran. Även om Elisabeth var en livslång vän till Beethoven som besökte honom på hans dödsbädd och till och med räddade ett hårlås, hittades inte autografens poäng bland hennes ägodelar. Därför är det tveksamt att hon var Elise of his bagatelle. Den österrikiska musikologen Michael Lorenz anser att det berömda engagemanget inte alls skrevs av Beethoven utan av Josef Rudolf Schachner, en kompositör som ärvde poängen från Therese Malfatti. Efter att ha ärvt dokumentet kunde Schachner ha gett det som en gåva till antingen hans fru eller hans dotter. Båda fick namnet Elise.

Den senaste Elise-kandidaten är Juliane Katharine Elisabet Barensfeld. Som barnbarn spelade Elise Barensfeld på turnékonserter 1809 med en vän till Beethovens, och de bodde i ett hus mittemot Therese i Wien. Therese kunde ha gett Elise pianolektioner och Beethoven kunde ha komponerat bagatellen för Elise som en tjänst för Therese. Således vilar teorin nu.

Det är förmodligen detta mysterium som förblir intressant om "Für Elise" eftersom melodin i sig - den första delen, i alla fall - blir mer och mer en kliché. Fortfarande måste många pianister skylda en del av deras framgång för stycket, vilket ger fingrar och fötter ett bra träningspass. Nu, när du nästa hör eller spelar det, kommer du förmodligen att hitta dig undrar om den svårfångade Elise.